今天接着之前土耳其的线索，继续来介绍音乐中的伊斯坦布尔，机缘来自我出差时在伊斯坦布尔机场买的两张唱片，一张是上集的“倾听伊斯坦布尔——土耳其的诗与歌”，还有一张是今天的“伊斯坦布尔交响曲”。
土耳其版唱片和欧版Naive的设计相同，但文字和出品方不同
法齐尔·塞依在年创作的七乐章《伊斯坦布尔交响曲》是应西德广播电台以及多特蒙德音乐厅委约而作，年3月在多特蒙德音乐厅进行了世界首演后，塞依带着这部作品，回到伊斯坦布尔。当年年底，他和柏鲁叁伊斯坦布尔爱乐乐团合作，举行了土耳其首演，显然，在伊斯坦布尔上演《伊斯坦布尔交响曲》，音乐才找到了真正的家。我们今天聆听的录音，正是来自年的土耳其首演的现场。塞依虽然是安卡拉人，但有着伊斯坦布尔情结，为这个城市写过不少作品，还包括直面反映“Gezi公园公民抗争运动”的双钢琴协奏曲。
塞依的音乐画笔往往需要一个历史、文化和政治的巨型画幅才得以挥洒
《伊斯坦布尔交响曲》的立意宏大，塞依的作品题词，揭示出了他的创作用心：
“这部作品要描绘的是一座城市，试图捕捉伊斯坦布尔的天性。这是我们从奥罕·维利、纳奇姆·希克梅特的诗歌，以及这座城市的艺术家、作家和诗人们的创作中，所了解到的美丽城市。”
伊斯坦布尔MustafaDedeoglu摄
下面我们就借着塞依的音乐，神游古老的伊斯坦布尔，也是拜占庭帝国的首府君士坦丁堡。七个乐章，七个场景。首先是第一乐章乡愁。
法齐尔·塞依《伊斯坦布尔交响曲》第一乐章乡愁9分36秒
《伊斯坦布尔交响曲》以海浪拍岸声开始，也以海浪拍岸声结束。乡愁的开篇，是一个从海浪声中渐渐浮起的梦境，在低音弦乐上的主题建立在土耳其和波斯传统旋律调式Hicaz之上，波斯竖笛内伊（Ney）成为歌吟主角。
在录音中吹奏内伊竖笛的BurcuKarada?
年君士坦丁堡的陷落/伊斯坦布尔全景历史博物馆的内景图
随后，音乐变得沉重，仿佛乡愁的梦境又深了一层——梦中之梦飘入了历史的硝烟，土耳其大鼓Kudum敲击出金戈铁马之声。年，拜占庭首府君士坦丁堡陷落。渐渐地，历史硝烟飘散，内伊竖笛重归，音乐主人公仿佛又回到开篇的乡愁之梦，梦中回荡悠扬的Hicaz旋律。
法齐尔·塞依《伊斯坦布尔交响曲》第二乐章宗教秩序3分41秒
拜占庭陷落后，古城伊斯坦布尔开启了它在奥斯曼帝国统治下的新时代。这从第二乐章“宗教秩序”中可见端倪，这是一个气氛肃杀的谐谑曲，堪称色调沉郁的狂想乐章，描绘了古城在宗教极端派统治下的严苛时代。塞依引用了伊斯兰祈祷文中一个被反复吟诵的基本信条——Lailaheillallah，“世上唯一的主”，形成一个固定的节奏型，贯穿整个短小的乐章。
用阿拉伯书法所写的基本信条
法齐尔·塞依《伊斯坦布尔交响曲》第三乐章蓝色清真寺7分03秒
在第三乐章“蓝色清真寺”中，作曲家笔调一转，以抒情的慢乐章来歌颂伊斯兰文明辉煌明亮的一面，集中体现在伊斯坦布尔的苏丹阿赫迈德清真寺，内部大量蓝色壁饰，在日光中泛着蓝光，故此又有“蓝色清真寺”的美名，它建于十七世纪初，至今仍然是伊斯坦布尔的地标性建筑。塞依再次使用传统乐器为主奏，土耳其大鼓的节奏型铺垫后，内伊竖笛奏出传统旋律调式Hakam中的Segah曲调，音乐神秘而超凡脱俗。随着太阳升起，清真寺变得无比辉煌。乐章尾声是大段的内伊竖笛的咏叹。
SultanahmetMosque蓝色清真寺的外景和内景
法齐尔·塞依《伊斯坦布尔交响曲》第四乐章愉快的女孩们登上了开往王子群岛的渡轮4分09秒
塞依就像一个纪录片导演，之后将镜头转向了这个城市的普通人，我们要听到的是一首可爱的舞曲，叫做“愉快的女孩们登上开往王子群岛的渡轮”。王子群岛是博斯普鲁斯海峡两侧的小岛群落，上面有不少度假胜地，伊斯坦布尔市民只要乘坐摆渡轮船即可抵达。在夏天，前往王子群岛的渡轮上，挤满了休闲的市民。发音清亮的卡努姆琴（Kanun）属于弾拨类的齐特琴族，代表着一个轮渡上的英俊小伙子，而长笛、单簧管和大管则是一群打扮入时的女孩，她们跳着舞步，试图吸引年轻小伙的注意。尤其有特色的是，大号模仿渡轮的汽笛声，惟妙惟肖。
在录音中演奏卡努姆琴的HakanGüng?r
博斯普鲁斯海峡上的轮渡船
法齐尔·塞依《伊斯坦布尔交响曲》第五乐章从海德帕莎火车站前往阿纳托利亚的旅客们4分14秒
交响曲的第五乐章的场景，依然停留在伊斯坦布尔的日常生活场景中，叫做“从海德帕莎火车站前往阿纳托利亚的旅客们”。海德帕莎火车站坐落于海峡边上，是伊斯坦布尔向东火车线路的起点，可以直通巴格达，途径土耳其的内陆——阿纳托利亚半岛。塞依出生于阿纳托利亚半岛的核心城市，安卡拉。他经常从海德帕莎火车站出发，搭乘一趟夜班列车回故乡。这个乐章出自他个人的经历与印象。
听众们随着塞依的音乐，也搭上了一趟穿越整个阿纳托利亚的夜班列车，打击乐模拟出铁轨有节奏的撞击，铜管模拟火车汽笛，乘客们在列车的轰鸣中，渐渐沉入梦乡。塞依说自己还受到土耳其大诗人希克梅特的小说《来自故乡的群像风景》的启发，音乐中有新婚爱人的梦、也有伤心人的梦。
HaydarPasha海德帕莎火车站完工于年
法齐尔·塞依《伊斯坦布尔交响曲》第六乐章东方之夜7分21秒
第六乐章，东方之夜。线索上承接了第五乐章的梦的主题，但也有现实的一面：夜晚，灯火通明的伊斯坦布尔老城区苏鲁库勒。主奏乐器是弾拨类的卡努姆琴，从散板华彩里引出一个舞曲主题，来自一首土耳其民歌“垂下你的头发去广场”，广场上的舞曲突然加速，推向一个狂热的高潮，这是奥斯曼帝国时期流行的K??ekce，年轻英俊的男子装扮成女郎，跳起带有挑逗意味的舞蹈。而后，像喝醉了酒一样，卡努姆琴摇摇晃晃，奏着旋律片段，渐渐无以为继。夜晚再次沉入寂静，伊斯坦布尔，灯火通明。
K??ekce舞者的历史照片
伊斯坦布尔街头夜景
法齐尔·塞依《伊斯坦布尔交响曲》第七乐章终曲6分13秒
这部七乐章的《伊斯坦布尔交响曲》，前三个乐章是历史和梦境的大格局，后三个乐章是现实生活场景的描摹。第七乐章，则是一个总结性的终曲。就像贝多芬第九交响曲的终曲那样，在终曲开篇，前六个乐章的主题一个接一个，短暂地浮现，最终，第一乐章的梦境主题hicaz占据了主导，重新把我们带回大海，海浪拍击着博斯普利斯海峡，一个伟大城市的幻影渐渐消失在波涛之中。
（文/谢力昕）
恩底弥翁之月